Flakes

 Copos, láminas, hojuelas...

Corn flakes

Snow flakes

Chili flakes

Flake out: dejar plantado

Flake off: descascarillarse

Flake sing:

Caballero musculoso que acude a la consulta por dolor e imposibilidad de extender el codo tras un significativo esfuerzo con las mancuernas. Se diagnostíca clínicamente  de rotura del tendón del triceps braquial y se le realiza una exploración con RM para ver al extensión de la lesión:

Sagital T1

Sagital T1

Sagital T2

Es evidente la rotura y la retracción del tendón de la cabeza larga del triceps y el edema del músculo.

Este tendón es muy fuerte y resistente ,  no se rompe nunca cuando está sano.
Para que esto suceda es necesario que previamente haya degenerado o presente algún tipo de lesiones por traumatismos de repetición, por esfuerzos repetidos o incluso que esté calcificado.

Si nos fijamos detenidamente en la RX lateral del codo de este señor, vemos que hay dos pequeñas imágenes de calcificación: una en el borde del olécranon  y otra más grande donde está el extremo del tendón retraido.
Son como pequeños copos o cascarillas: FLAKES.

Cuándo los tendones calcificados se rompen, las calcificaciones se desplazan con el extremo del tendón retraído: FLAKE SING.

No es necesario realizar otro tipo de imagen para confirmar la rotura tendinosa y la distancia de retracción del tendón.

¡
¡¡¡¡ SUERTE!!!!!


Flake person: persona excéntrica, extravagante.

Camille Claudel (1864-1943).

Una escultora apasionada

"Tras apoderarse de la obra realizada a lo largo de toda mi vida, me obligan a cumplir los años de prisión que tanto merecían ellos..." 
Estas palabras fueron escritas por Camille Claudel al cumplirse el séptimo año de lo que ella misma calificaba como "penitencia", su internamiento en un manicomio.

Lo que desconocía entonces es que al final de sus días, 23 años después, se encontraría en ese mismo lugar, el sanatorio mental de Montdevergues, y del mismo modo, encerrada.

La suya es una historia donde se entremezcla el talento con el amor y la locura con el arte. El nombre de Camille Claudel, que nació en Villeneuve-sur-Fère el 8 de diciembre de 1864, ha trascendido al tiempo, muy a su pesar, más por ser musa y amante del escultor Auguste Rodin que por su talento artístico. Pero a diferencia de otros dúos musa-artista (Gala y Dalí, Modigliani y Jeanne Hébuterne), éste contaba con un ingrediente que lo hacía más apasionado si cabe: ambos eran creadores.

Hasta no hace mucho las sombras oscurecían las razones por las que Camille, tiempo después de romper con el gran amor de su vida y tras un periodo de enfermedad y encierro, pasó los últimos 30 años de su existencia internada y aislada del mundo a petición de su propia madre.

Auguste y Camille se encontraron por primera vez en 1883 cuando el escultor, entonces con 43 años, visitó el taller donde ella, de 19, trabajaba.

Aquel primer encuentro en el taller, rodeada de figuras a medio terminar, el polvo flotando en el aire, y vestida con el amplio jubón que utilizaba para esculpir, fue impactante para el ya maduro artista de barba rojiza y ojos miopes. Camille le deslumbró. "Una frente espléndida sobre unos magníficos ojos de un azul tan extraño que difícilmente se encuentra fuera de las portadas de las novelas", diría de ella su hermano, el poeta Paul Claudel, en 1951.

Pero no sólo fue su belleza, sino que le fascinó su obra. Nada más ver sus yesos descubrió en ella un alma gemela, alguien que como él vivía por y para los perfiles. Alguien que, como él, se zafaba del academicismo para liberar las figuras, dotarlas de movimiento y emoción, transformando poses clásicas en nuevas formas de poderosa vitalidad.

Rodin y Claudel robaban tiempo a sus vidas, quedándose un poco más tarde que los demás en el taller para poder estar solos, hasta que en 1886 Rodin alquiló la casa conocida como Le Clos Payen. Allí establecieron un taller privado que, sin embargo, nunca fue un hogar común.

El Vals

En general, las críticas fueron positivas, pero no vendía, no recibía encargos. 
Camille se sentía humillada, oscurecida por el genio de su mentor; quería demostrarse a sí misma y a los demás que era una mujer, sí, pero también una gran escultora. En 1894 se inicia un progresivo distanciamiento de la pareja que se convierte en una ruptura definitiva a finales de 1898. 
Ella era presa de los celos, artísticos y amorosos.

La edad madura

En 1905 ya se encuestra enferma. Comenzó a sentir miedo, apenas comía por temor a ser envenenada y destruyó a martillazos buena parte de sus propias obras. 

 El 10 de marzo, fue arrastrada fuera de su apartamento e introducida en una ambulancia. Su madre, Louise, había firmado los papeles para su internamiento en el sanatorio de Ville-Evrard ante la opinión médica de que sufría severos trastornos mentales que la hacían peligrosa para sí misma y para los demás. "Triste sorpesa para una artista, eso fue lo que obtuve en lugar de una recompensa, suelen ocurrirme semejantes cosas", escribiría ella después.

Hoy se sabe que en su primer día de ingreso, el doctor Truelle le diagnosticó "una sistemática manía persecutoria" y "delirios de grandeza" por los que se creía víctima de "los ataques criminales de un famoso escultor", como consta en los documentos recientemente hechos públicos, desmintiendo así la idea, en cierto modo romántica, de que su encierro fue ordenado por su familia para evitar el escándalo.

El abandono

Camille vivió en la más extrema soledad ("Necesito ver a alguna persona que sea amiga"), ya que su madre solicitó que no se le permitiera recibir visitas ni mantener correspondencia. Así, en total abandono, con la mayor parte de su obra destruida por sus propias manos y olvidada por todos, murió en el sanatorio de Montdevergues (al que había sido trasladada en 1914) el 19 de octubre de 1943.

"No he hecho todo lo que he hecho para terminar mi vida engrosando el número de recluidos en un sanatorio, merecía algo más".